IL COLORE NON É UN’OPINIONE. Percezione e ricezione cromatica nel contemporaneo Alghero-Asolo, 7 novembre 2011 (di Manlio Brusatin). Che cosa sia il colore non può avere un’ultima risposta: sappiamo però che cosa può succedere se ci capita improvvisamente (per un leggero colpo alla nuca) di non vedere più i colori. Alcuni neuroscienziati come Oliver Sacks hanno spiegato tutto questo, mettendo sotto osservazione un pittore improvvisamente cieco ai colori che ha potuto continuate a vivere con la memoria dei colori che non vedeva più, e un piccolo popolo di un atollo della Polinesia, decimato da uno tsunami, che dopo qualche secolo aveva selezionato la popolazione in una metà che vedeva a colori e si dedicava all’agricoltura e l’altra metà che non li vedeva e si occupava della pesca (notturna). >>  Leggi.....

Asolo, 12 aprile 2011. La Sezione di Asolo di Italia Nostra ha deciso di dedicare le due consuete conferenze di primavera ad un tema di importanza vitale per tutti i cittadini: il paesaggio, le sue trasformazioni e le possibili scelte future per una regione, il Veneto, che - con le alluvioni degli ultimi mesi - ha vissuto momenti veramente drammatici, intollerabili in una realtà sviluppata e civile quale dovrebbe essere la nostra. Purtroppo, stiamo invece ancora assistendo ad una incomprensibile inerzia da parte delle autorità competenti su questo tema, che ha risvolti economici e sociali di enorme significato. Per affrontare l'argomento, abbiamo richiesto l'aiuto di due amici che riteniamo estremamente competenti ad illustrare con obiettività sia la realtà attuale del territorio che i possibili scenari futuri.

Genova, 2 novembre 2010 (di Manlio Brusatin). Prima parte (testo che appara anche nel catalogo della prossima mostra di Genova, cura di Marco Goldin, già recensita dalla nostra rivista).

Renoir fece un gesto di stizza:
- ― Li sentite? Questa libertà che hanno sempre in bocca, se sapeste che orrore ne hanno in fondo! Un giorno dicevo non so più a chi: “Cos’è che vi urta tanto nella mia pittura?” “Quello che mi urta, ― rispose l’altro ― è la libertà con cui dipingete”.
- A. Vollard, Souvenirs d’un marchand de tableaux [1937], trad. it. Quadri in vetrina, Torino 1959, p. 216.

C’è un’immagine corrente conficcata nell’immaginario comune. Il pittore solitario con un cappello di paglia che dipinge in mezzo a un campo di grano. Sì, il pittore ha conquistato questo “stato civile”, ammirato per una spirale desiderata di libertà e di anarchia, lastricata di tutti i colori ma detestato per il suo destino di disperato cronico ― almeno in vita. La rivoluzione sociale dell’ottocento accanto alle masse di lavoratori coatti delle comunità urbane e industriali, ha prodotto un individuo inquieto fra campagna e città, che rinuncia ad uno stato borghese.

Genova, 2 novembre 2010 (di Manlio Brusatin). Testo anche nel catalogo della mostra a cura di Marco Goldin.
L’ottocento a partire da Goethe ha sancito il passaggio dal colore alchemico a quello chimico. La virtù molto moderna dei colori artificiali nasce da una casuale esperienza e si mostra esattamente come la pietra filosofale delle nuove sostanze. Ecco il colore ciclamino (mauve) di William Perkin (1856) che diventò la nuova porpora artificiale dell’ottocento in cui si scopriva con meraviglia sia la coloritura originaria dei templi greci come il colore dei nuovi modi della moda. Due scoperte assolutamente contemporanee e moderne, in cui la Francia e Parigi soprattutto erano il più diffuso luogo della comunicazione e circolazione di nuove espressioni. Purché il colore rientrasse prima o poi in un codice riconoscibile.